PAV 1/ Material de referencia

Contactos. Hiroshi Sugimoto

Contactos. Martin Parr

Contactos. Nan Goldin

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PAV 1/ Más tratamientos del espacio

Vemos y conocemos a THOMAS DEMAND

Hace fotos similares a la realidad pero de cartón. Un proceso que tiene algo de absurdo. Falsea la realidad para fotografiarla.
Sus fotografías podríamos ubicarlas a medio camino entre el documental y la escultura. Su cámara se interesa exclusivamente por los escenarios. Algunos son aparentemente anodinos. Otros, sencillamente privados. Y en todos ha sucedido algo determinante y muy a menudo extraño.

Thomas Demand, “Control room”, 2011
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Thomas Demand, “Archive”, 1995
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PAV 1/ Capturar la LUZ

Philip-Lorca diCorcia

1. Fotógrafo estadounidense, uno de los fotógrafos con más proyección de la fotografía contemporánea.
2. Conozcamos su serie de Hollywood, son imágenes que se extienden entre esa línea borrosa entre hechos y ficción. En Hollywood, como en Hollywood, todo es posible.
3. La serie – también conocida como The Hustlers – se hizo en una parte Santa Mónica Boulevard, Hollywood con una población significativa de drogadictos y travestis.
Para cada imagen, diCorcia preparó la escena incluyendo la posición de la cámara y las luces antes de buscar un tema adecuado para la imagen. Aquellos que aceptaron ser fotografiados se les preguntó su nombre, edad y de dónde vinieron y estos detalles, junto con cuánto diCorcia les pagó, se convirtió en los títulos de las imágenes.

Philip-Lorca diCorcia, “Brent Booth; 21 years old; Des Moines, Iowa; $30”. 1990-92
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Philip-Lorca diCorcia, “Ike Cole; 38 years old; Los Angeles, CA; $25”. 1990-92
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Philip-Lorca diCorcia, “Mike Miller; 24 years old; Allentown, Pennsylvania; $25”. 1990-92
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Philip-Lorca diCorcia dice:
“Siempre he utilizado iluminación artificial. Siempre he superpuesto un cierto sistema sobre el mundo que observo. Pero no creo que los flashes electrónicos supongan una modificación de la realidad mayor que el blanco y negro.”

 

Acá podrán ver una Master Class de Philip-Lorca diCorcia en la que comienza mostrando una fotografía que hizo cuando era estudiante en donde aparece su hermano abriendo la nevera de su casa, en una escena cotidiana pero regada de magia gracias a la luz artificial.

PAV 2 / Escuchando el Paisaje Sonoro

¿Cómo empezar a pensar en el sonido en una pieza documental de Observación?

De igual manera que intentaré no mediar entre mi cámara y el objeto profilmico -lo que se traducirá en decisiones de emplazamiento y desplazamiento de la cámara- mis oídos deberían rastrear el estímulo sonoro característico, el que se traduce en respuestas físicas, psíquicas y emocionales.

Debería poder escuchar profundamente la configuración sonora ¨natural¨ de ese espacio o acontecimiento que me es único e irrepetible. Profundamente, porque el continumm sonoro es un sistema, un mar de sonidos que se suceden, se superponen, se alternan, dialogan, discuten y se relevan en jerarquía, se enmascaran, se extinguen, etc. Hablar de Paisaje sonoro es hablar de composición, de montaje y de ritmo, de ese ecosistema sonoro que sólo se nos revela con la atención del registro sonoro.  

Un texto breve (los otros que vimos en clase serán enviados por correo):

“Nunca vi un sonido” Murray Schafer

 

Unas piezas que nos quedaron sin ver:

Mobile Men (2008) Apichatpong Weerasethakul,

Mobile Man. Apichatpong Weerasethakul

¨Triadic¨ (2015) José Tomé (Para escuchar de vuelta en un sistema estereo)

Triadic- José Tomé. Observacional experimental

 

Una música diferente, un paisaje sonoro
Henning Christiansen – Op. 194

PAV 1/ Para pensar la LUZ

¿CUÁL ES LA MATERIA PRIMA de toda composición?
LA LUZ
¿CUÁL ES LA CLAVE, LO QUE SUSTENTA TODA COMPOSICIÓN, TODA IMAGEN?
LA LUZ

“Si la LUZ es, la foto es”
Alberto Goldenstein
William Eggleston
Eggleston 1

• SIN LUZ NO HAY IMAGEN
• LA LUZ ES LO QUE LE INSUFLA VIDA A LA IMAGEN
• LA FOTOGRAFÍA ES UNA ESCRITURA CON LUZ, LUZ ARTIFICIAL o QUE EMANA DEL SOL + LA LUZ QUE IRRADIAN LOS OBJETOS.
• LA LUZ SE PERCIBE FÍSICAMENTE pero se VIVE PSÍQUICAMENTE


William Eggleston
Eggleston 2

PAV 1/ Composición

“Componer es comenzar a andar por la geografía interior del mensaje visual, identificando sus montañas, sus ríos… los elementos compositivos no se ven a primera vista, se han de saber leer. Sacar fotos es muy fácil lo difícil es mirar. “

Acá les dejamos unas fotografías de Robert Frank para que sigan pensando en el encuadre dentro del encuadre, en el marco. Sus composiciones son clásicas, armoniosas, equilibradas.

Robert Frank, “Parade–Hoboken, New Jersey”, 1955
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Robert Frank, “Trolley, New Orleans”, 1955
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DAV 3-PAV 4/ Algunas referencias documentales

“Primo lejano” (First cousin once removed, 2012) de Alan Berliner. Documental donde el cineasta Alan Berliner presenta a su primo, amigo y antiguo mentor Edwin Honig, que atraviesa los últimos años de su vida con Alzheimer.


“Nobody’s business” (1996) de Alan Berliner. El realizador se centra en narrar la vida de su padre malhumorado que se resiste a los esfuerzos de su hijo porque siente que su vida no ha sido lo suficientemente interesante o importante para una película.

“Ulysse” (1982) de Agnes Varda. En este documental Agnes Varda revisita una fotografía tomada en Egipto veintiocho años antes.